U kazhdogo inostrannogo pisatelja svoja sud'ba v chuzhojj strane: odni prizhivajutsja udivitel'no legko i dazhe poluchajut kak by vtoroe rozhdenie v inojj nacional'nojj kul'ture. Drugie — pust' i samobytnye mastera — khotja i vyzyvajut vnezapnyjj interes, tak i ostajutsja chuzhakami, v polnom smysle slova inostrancami.

Charl'zu Dikkensu v Rossii vypala zavidnaja sud'ba. Zdes' perevody «Posmertnykh zapisok Pikvikskogo kluba», «Dombi i syna» i vsekh ostal'nykh proizvedenijj velikogo anglichanina ne namnogo otstavali ot vykhoda ego knig na rodine. Uzhe v 1893 godu, cherez dvadcat' s nebol'shim let posle smerti pisatelja, v Rossii bylo predprinjato pervoe izdanie sobranija sochinenijj Dikkensa. V sovetskoe vremja tirazhi ego knig dostigli ogromnykh razmerov. Vypuskajutsja odnotomniki, mnogotomniki, sobranija sochinenijj, proizvedenija Dikkensa vkljuchajutsja vo «Vsemirnuju literaturu» i vo «Vsemirnuju detskuju literaturu», no vse ehto ne mozhet udovletvorit' potrebnosti chitatelejj.

V «Dnevnike pisatelja» za 1877 god Dostoevskijj pisal: «Kak by zhelalos', chtoby s ehtimi velikimi proizvedenijami vsemirnojj literatury osnovatel'no znakomilos' nashe junoshestvo».

Odnako, k sozhaleniju, neredko byvaet tak, chto molodoe pokolenie obnaruzhivaet polnoe ravnodushie k Dikkensu. Inogda ehto sledstvie dushevnojj leni, inogda — rezul'tat nepravil'nogo vospitanija i obuchenija. Slishkom chasto my vykhodim iz shkoly dukhovno obkradennymi, tam my terjaem pisatelejj, kotorye tak i ne uspevajut stat' nashimi druz'jami. Za slovami «izobrazil», «pokazal», «oblichil», za analizom obrazov polozhitel'nykh geroev i protivorechijj pisatelja podchas terjaetsja sam pisatel'. A otvetom na vopros: «Ljubite li Vy Dikkensa?» stanovitsja nedoumenno-skepticheskoe podergivanie plechami — mol, chto tam ljubit' — sentimental'nost' kakaja-to.

Konechno, populjarnost' Dikkensa v nashejj strane imela svoju istoriju, svoi vzlety i padenija. V dorevoljucionnojj Rossii chitali odnogo Dikkensa, v gody revoljucii — drugogo, v 30-50-e — navernoe, tret'ego. Da i sejjchas, na iskhode XX veka, my po-novomu perechityvaem avtora «Olivera Tvista» i «Kroshki Dorrit». No vse ehto — Dikkens, prosto menjajushheesja vremja, istorija povorachivajut ehtogo pisatelja k nam raznymi granjami ego poistine neobychajjno shhedrogo darovanija.

V sovetskoe vremja o Dikkense pisali nemalo: E. Lann, I. Katarskijj, V. V. Ivasheva, T. Sil'man, A. A. Elistratova, Ju. Kagarlickijj, M. Urnov, N. Mikhal'skaja, M. Tugusheva. V ikh rabotakh Dikkens spravedlivo predstaet surovym i neliceprijatnym kritikom, borcom za reformy, prezhde vsego avtorom krupnejjshikh social'nykh poloten: «Kholodnogo doma», «Kroshki Dorrit», «Tjazhelykh vremen».

No ved' Dikkens — ehto ne tol'ko krupnejjshijj realist XIX veka, ehto i velichajjshijj romantik, neispravimyjj utopist. Ochen' chasto imenno ehta vtoraja gran' tvorcheskogo oblika Dikkensa ostavalas' v rabotakh nashikh issledovatelejj bez vnimanija. Romantizm Dikkensa, ego rasskazy o chudakakh, o svjatykh idiotakh, o fejakh domashnego ochaga — ne meshhanskaja ogranichennost', ehto — vysokoe utverzhdenie ideala.

Pozhalujj, imenno v seredine 60-kh godov v nashem literaturovedenii stali namechat'sja pervye popytki peresmotra koncepcii tvorchestva Dikkensa. Kritiki, pravda s trudom, izzhivali v sebe vul'garno-sociologicheskijj podkhod 30-kh godov, kotoryjj predlagal zhestkijj vzgljad na Dikkensa: vzlet ego talanta — ehto krupnye social'nye polotna («Dombi i syn», «Kroshka Dorrit»), pozdnie romany, simvolicheskie proizvedenija tipa «Povesti o dvukh gorodakh» — svidetel'stvo krizisa. Iz Dikkensa uporno vykovyvalsja «predstavitel' kriticheskogo realizma». Khotja legko ponjat', chto sam termin vrjad li udovletvoritelen, a uzh po otnosheniju k Dikkensu i vovse nepravilen.

60-80-e gody — osoboe vremja i na rodine Dikkensa, v Anglii. Ehti gody anglijjskie kritiki i literaturovedy nazyvajut «dikkensovskim vozrozhdeniem». Primetojj neugasajushhego vnimanija k naslediju Dikkensa stala predprinjataja izdatel'stvom «Klarendon press» podgotovka sobranija sochinenijj pisatelja. Ehto, odnako, ne prosto perepechatka s proshlykh izdanijj. Vidnye literaturovedy postaralis' s maksimal'nojj tochnost'ju i berezhnost'ju vosstanovit' teksty klassika po ego rukopisjam. Izvestno, chto uzhe v pervye izdanija Dikkensa, otchasti po ego zhe vine, zakralos' nemalo oshibok. On byl nikudyshnym redaktorom — nevnimatel'nym, nebrezhnym, vechno speshashhim. No vot k tekstu, kogda on ego sozdaval, ukryvshis' za plotno obitojj dver'ju svoego kabineta, kogda ego domochadcy bojalis' zvjaknut' lozhkojj ili peredvinut' stul, otnosilsja ves'ma revnostno. Novoe sobranie sochinenijj Dikkensa dolzhno razvejat' mif o Dikkense kak o plokhom stiliste, no, pravda, lishnijj raz podtverdit' polozhenie o bezotvetstvennom redaktore.

V 60-e gody Dikkens vdrug ozhil i na teatral'nojj scene — bylo sdelano neskol'ko ochen' udachnykh mjuziklov po ego romanam «Oliver», «Lavka drevnostejj». A izvestnyjj rezhisser, khudozhestvennyjj rukovoditel' Shekspirovskogo korolevskogo teatra Trevor Nan postavil «Zhizn' i prikljuchenija Nikolasa Nikl'bi». Na ehto ni u kogo eshhe ne khvatalo smelosti.

Vse ehto vmeste vzjatoe i privelo k mysli sozdat' prodolzhenie fundamental'nogo bibliograficheskogo ukazatelja «Charl'z Dikkens» (1962). Bibliograficheskaja chast' predlagaemojj vnimaniju chitatelejj knigi okhvatyvaet izdanija proizvedenijj pisatelja i kriticheskuju literaturu o nem za 1961-1989 gody. Vremennojj otrezok v nepolnykh tridcat' let, konechno, nebol'shojj, osobenno esli ego sravnit' s tem, chto uchten v pervom dikkensovskom ukazatele, tem ne menee on znachitelen.